Category: музыка

Ава по умолчанию

ПРАВИЛА ЭТИХ МЕСТ, или устав этого лабиринта

Дорогой товарищ! Заходите, располагайтесь, ищите интересные для себя материалы по тегам, вступайте в диалоги. Мне бы хотелось, чтобы всем, кто приходит сюда общаться, было максимально хорошо и комфортно, а для этого следует соблюдать ряд простых правил. Им обычно следуют все минимально воспитаные люди как в рееальной, так и виртуальной жизни.

Collapse )
8. Материалы открытых постов можно уносить к себе БЕЗ разрешения, но СО ССЫЛКОЙ.

Эти правила легко соблюдать взрослым воспитанным людям. Милости прошу, умным, интересным собеседникам, не создающих проблем окружающим, здесь всегда рады.

-- Однажды меня допекли, и я написала важное ДОПОЛНЕНИЕ: оно здесь! Там сказано о демократии на этой отдельно взятой площадке, о форме высказываний и о френд-политике. В частности я всегда просматриваю журналы тех, кто меня добавляет, поэтому не надо проситься ко мне во френды. У меня уже практически нет подзамочных записей, всё личное я давно вынесла отсюда. Я добавляю в друзья редко, потому что читаю свою френд-ленту, а на это нужно время. Но я просматриваю журналы своих читателей, заходя с главной страницы, если вижу что-то для себя интересное.

-- Всё ссылки у меня открываются в новом окне, кроме тех, которые находятся в цитатах.

-- Подзамочных записей нет, точнее, их исчезающе мало, и в тех, что остались невычищенными, я ругаю правительство жалуюсь на здоровье.

А ещё я открою вам с порога одну страшную тайну: я ТАРОЛОГ, дивинатор, работающий с картами Таро, а в просторечии - гадалка. Не люблю этого слова, потому что то, чем я занимаюсь, не совсем гадание в строго смысле этого слова. Посмотреть, чем и как я занимаюсь, можно в этом журнале по тегу Таро и в моём другом журнале Познавательные прогулки в саду Таро. Программный текст о моём отношении к "ворожейным техникам" и о его мировоззренческом базисе ЗДЕСЬ. Время от времени (два-три раза в год) я устраиваю дивинаторские акции, за которые каждый воздаёт мне столько, сколько ему по средствам. Также веду сеансы очно и по скайпу. Если хотите обратиться, вопросы в личку.

***

Музыкальные записи этого блога (в работе)

Это я

Давайте, что ли, песню споём. "Ой, то не вечер" ("Сон Стеньки Разина")

Пожалуй, надо песню разучить. Русскую народную. Ну да, вы её уже, конечно, знаете - кто ж у нас, приняв на грудь, не завывает под гитару "Ой, то не вечер"? Все мы (ну по крайней мере моё поколение и следующее за нами) знает её с голоса Жанны Бичевской. Но, как справедливо заметил в своё время незабвенный Дмитрий Викторович Покровский, пение Жанны Владимировны к русской народной песне отношение имеет весьма косвенное.

Collapse )

Я уже писала, но напишу ещё раз, для новеньких. У моей дочери в детстве была подружка - прямой потомок Фрола Разина, родного брата Степана (сам Степан, как известно, детей не оставил). Девочка была бойкая и живая: то какие-то танцы ставила, то спектакли. Видимо, гены пассионарных предков сказывались. Смотреть на неё мне иногда бывало странно. Понятно, что XVII век - это преданья старины глубокой, но иногда у меня возникало ощущение прикосновения к истории.

хитренько

Наконец-то плюшевые шторы! Китайская "Кармен" и венская "Летучка"

Собственно, хотела дать вам ссылку на канал OperaVision. Это один из каналов, где можно посмотреть актуальные постановки опер в различных театрах. Наверху страницы, на которую я дала ссылку, есть расписание будущих трансляций (пометка live). А записи уже прошедших спектаклей, насколько я помню, сохраняют на канале дней десять, а потом убирают, оставляя только трейлеры и тизеры. Так что кто хочет посмотреть свеженькие записи, посмотрите сегодня-завтра, а то потом уже их не будет.

25 октября, оказывается, отмечали Всемирный день оперы. В этот день родились Жорж Бизе и Иоганн Штраус. Поэтому на канале OperaVision транслировали "Кармен" и "Летучую мышь".

Collapse )

Ава по умолчанию

Для любителей оперы

Новосибирцы и гости нашего города, а знаете ли вы, что теперь в штате нашего театрика (Оперного, который теперь НОВАТ, тьфу, собачья кличка) - прекрасная Василиса Бержанская?

Я всерьёз подозреваю, что "Сильву" у нас ставят именно на неё. ЕБЖ, съезжу послушаю, хотя ставит опять наш бессменный В. Стародубцев (уже хочется его кем-то немного разбавить; правда, боюсь, как уж говорила, что разбавляющей субстанцией станет сам В. Кехман, который скоро получит корочки и воссияет ослепительным астральным светом на небосклоне оперной режиссуры).

Я уже дважды слышала её в "Севильском цирюльнике" - первый раз было совершенно блистательное исполнение, второй раз всё испортили, во-первых, акустика зала, в котором с ярусов были убраны кресла, так что на моём любимом месте в четвёртом ряду звук стал несколько "подушечным", а во-вторых, итальянский Альмавива Алессандро Лучано - если у этого парня хоть когда-то был голос, то давно уже пропал; гэги - это, конечно, хорошо, но в оперу всё-таки приходят прежде всего за хорошим пением.

Collapse )

Ава по умолчанию

Опера С. Рахманинова "Франческа да Римини" в Новосибирском оперном (он же НОВАТ) и не только

Вчера (уже даже, получается, позавчера) съездила в Оперный на "Франческу да Римини" Рахманинова. Эта опера ставится в Малом зале, идёт опять-таки в полуконцертном исполнении: с условными костюмами и намёком на декорации. Режиссёр-постановщик - всё тот же наш продуктивнейший Вячеслав Стародубцев, которого Вадим Журавлёв обзывает скучнейшим. Относительно "Пиковой дамы" могу даже согласиться, а вот "Франческу" он поставил неплохо, обыграв, как водится, балкон и верхние боковые галереи Малого зала, чтобы предметно показать те внутренние дистанции, которые на самом деле разделяют героев.

Эта опера Рахманинова трудна для постановки прежде всего тем, что вокала там не так уж и много. В описаниях часто указывается, что она ближе по структуре к кантате. А симфонические части на сцене надо чем-то заполнять. Стародубцев заполнил хождениями хора (это должно изображать полёт грешных душ, носимых адских вихрем), игрой с античными масками (каждый персонаж имеет свою маску. Маски, видимо, символизируют архетипическое, вечное в персонажах конкретной истории. А может, скрывает подлинную сущность каждого) и пластическими этюдами. Вот такими:

Collapse )

Честно сказать, я не вполне уверена в эстетической высоте пластических этюдов, но, в конце концов, если кому-то не хочется смотреть, можно прикрыть глаза и слушать музыку. Музыка Рахманинова грандиозна, а маэстро Дмитрий Юровский, противу обыкновения, не "размазывает" оркестр, а даёт ему мощное звучание и не загоняет темп (послушала я на Ютубе финал под управлением Михаила Плетнёва - там просто гоп-галоп, гоп-галоп"). Я вообще люблю Рахманинова, а эту оперу особенно, и позавчера ездила слушать уже третий раз, чем потрясла девочку-скрипачку из оркестра, которой сообщила этот факт (у нас Малый зал так устроен, что оркестранты выходят вместе со зрителями, и можно поблагодарить музыкантов и перекинуться словом).

В третий раз я поехала, чтобы послушать новых для себя исполнителей партий Паоло и Франчески - были как раз Сергей Кузьмин и София Бачаева, а до этого я дважды слушала с Владимиром Кучиным и Анной Даттай. Но все три раза партию Ланчотто Малатесты пел Алексей Зеленков, и я очень рекомендую и новосибирцам, и гостям нашего города сходить у нас на эту оперу прежде всего ради того чтобы услышать Алексея, пока он ещё не "запел" эту роль или пока его не сманили в Большой театр (а приглашали, известно достоверно).

Collapse )

Нет, моя рекомендация не значит, что остальные пели плохо. Даже маленькие партии Данте (Кирилл Нифонтов) и Тени Вергилия (Максим Головачёв) были сделаны очень выразительно. И Анна Даттай, и София Бачаева - прекрасные Франчески, и очень разные. У Даттай - эдакая вещь в себе, совершенно окаменевшая перед нелюбимым мужем, у Бачаеваой - не могущая скрыть своего отвращения и еле выдерживающая роль покорной жены. Партия Франчески, конечно, трудная с вокальной точки зрения - Рахманинов, с целью показать, как весенними водами заиграли чувства Франчески, написал и её арию ("О не рыдай, мой Паоло"), и последующий дуэт с Паоло в изрядно высокой тесситуре, с верхним "си" у сопрано, но певицы с этими трудностями справлялись. У Кучина Паоло более легкомысленный, у Кузьмина - более страстный. Но и вокальный и драматический стержень оперы Рахманинова - именно партия Ланчотто. Зеленков ведёт её с неподдельным драматизмом, но не теряя чувства меры и не переходя границ хорошего вкуса. При этом его Ланчотто всегда разный. Одним словом, это прекрасная вокальная и актёрская работа.

* * *

Ну и немножко ликбеза, уже не имеющего прямого отношения к нашему театрику.

Collapse )

А, да - что сталось с историческим Джанни Малатеста? Да женился потом, был намного благополучней во втором браке, наплодил не то пять, не то шесть детей. И ничего-то ему за его душегубство не было! Напротив - обессмертился. Правда, повод для бессмертия был, эмм... Я б себе такого не хотела.

ЗЫ: фотографии унесены с официального сайта НОВАТ.

Умиротворённо

Немного об опере. Дж. Верди. "Аида". Финальная сцена

Оперу сейчас, по-моему, мало кто любит. Потому что долго, трудно и на иностранном языке. Мучительно смотреть, как томятся слушатели, случайно забредшие на спектакль. Особенно если хотели балет, а попали на оперу, постеснявшись объяснить кассирше, чего хотят. Или вообще не зная, что между оперой и балетом есть различия. Да, такое бывает.

Оперу любить трудно. Она ужасающе условна. Ну помилуйте, где вы видели в жизни человека в последней стадии туберкулёза, который начинает петь на высоких нотах:

Мне так легко!
Болезнь прошла, страданиям конец!
Вдруг силою какой-то чудной
я к жизни призвана!
Мне снова жизнь возвращена!
О, радость!

А Виолетта Валери, истерзанная чахоткой и любовными страданиями, может. Или вот те же Аида с Радамесом. Они замурованы в гробнице. Их ждёт либо смерть от удушья, либо (если бы вдруг в гробницу откуда-то поступал воздух) - от обезвоживания. Задыхающиеся берут весьма крепкие высокие ноты и последнюю часть дуэта пропевают на forte. Недаром оперную условность так ехидно осмеивал Лев Толстой.

Collapse )

хитренько

Русская мафия

Один музыкант из нашего Оперного рассказывал мне.

Где-то на рубеже тысячелетий, когда в Испании ещё имела хождение песета (наличные евро были запущены в оборот в Европейском союзе у 2002 году), трое молодых музыкантов из оркестра НГАТОиБ во время театральных каникул решили заняться отхожим промыслом. Навели справки, пришли к выводу, что правильней всего будет отправиться в Испанию и играть там на улицах. Испанский у них, как я поняла, был так себе, на уровне "здрассьте - можно - спасибо - вы очень любезны - идите к чёрту". Но они подумали и сделали вывод, что язык музыки переводчика не требует и положились на волшебную силу искусства. Наскребли денег, оформили документы, купили билеты, прихватили свои инструменты и покатили.

Collapse )

Умиротворённо

Как бы русская народная песня "У поли ричка"

Давайте послушаем песню. Ну да - именно как бы русскую народную. Почему как бы? Потому что интонационно она близка к украинским песням, а исполняется на диалекте кубанских казаков, балачке, и я, честно говоря, очень затрудняюсь передать текст без помощи украинской графики. Тем не менее, народ яростно отстаивает самобытность балачки, утверждая её нетождественность украинскому языку и рассматривая как диалект языка русского.

Collapse )

Конец, а кто дочитал до конца - молодец!

Хе-хекс!

(no subject)

За жёлтые помидоры я продам Родину.

Но так как у меня сейчас есть деньги, то Родина вне опасности.

* * *

Дробышевский мне разонравился. Стал попсов. А может, всегда таким был, но сегодня убедилась, что он умён, профессионален, но не глубок.

Умиротворённо

Опера "Евгений Онегин" в Новосибирском оперном (он же НОВАТ)

В пятницу открыла свой театральный сезон - "Евгением Онегиным" в зале им. Исидора Зака (малая сцена) нашего Оперного. Наш театрик, ныне рекомый НОВАТ (тьфу, собачья кличка!), в свою очередь, открыл этой премьерой оперный сезон.

Режиссёр-постановщик - наш плодовитейший Вячеслав Стародубцев, которого широко известный в узких кругах критик Вадим Журавлёв никогда не упускает случая попинать и обзывает "скучнейшим режиссёром" (а веселейший у него - Д. Черняков: это тот, у которого была наша "Аида" с автоматами и бэтээрками). Стародубцев, по моему скромному мнению, бывает разный, но поскольку постановки он производит с той же скоростью, с какой лягушка икру мечет, на шедевре Чайковского его, кажется, постиг кризис жанра. Концертное исполнение - а на малой сцене "взрослые" оперы дают только в таком варианте - в принципе не подразумевает ни декораций, ни костюмов, ни действа, но, к счастью, у Стародубцева певцы не стоят столбом. Обыгрывается пространство сцены (на которой сидит оркестр, так что места для передвижений остаётся очень немного), зала и балкона, солисты и хор перемещаются. Есть минимальный реквизит и минимальные же проекционные декорации. Словом, получается такой намёк на постановку, semi-staggione, чтобы слушатели не дай бог не заскучали. Полнокровна только музыка.

Collapse )

Но если меня спросят, рекомендую ли я к прослушиванию "Евгения Онегина" в Новосибирском оперном (он же НОВАТ, тьфу!), отвечу - да, музыкальная часть вполне достойная. Хорошо было бы, конечно, увидеть эту оперу на большой сцене, но что-то мне подсказывает, что мечта эта несбыточна. Ну разве что осуществится то, что пока муссируется как слух: Кехман-то у нас на режиссёра учится, скоро наш театрик будет завален шедеврами (точнее, щедеврю) его производства. И кто знает, может, его шаловливые ручонки дотянутся и до "Онегина". Ну а пока не дотянулись - послушайте так, в концертном исполнении.