Барочный лабиринт в саду эклектики

Если вам понравились и/или оказались полезными мои материалы, вы можете выразить свою благодарность предметно. Мы не сможем с большинством из вас выпить по чашечке кофе, потому что живём в разных уголках Земли, но вы можете меня этой чашечкой угостить. Мне будет приятно, и это вдохновит на написание большего количества хороших и разных постов.

1. PayPal:
paypal.me/mariagorynceva

2.

Запись будет ещё доступна до 1.30 по Москве. Посмотрите кто успеет. Припадать здесь:

https://players.brightcove.net/102076671001/ShNTDWXQ_default/index.html?videoId=6168932869001

Постановка в изрядной степени плюшевошторная - запись аж 1988 года.

Паваротти я не люблю - покрикивал на высоких нотах (а здесь в сцене рассказа Азучены вообще в эмоциональном порыве, по-моему, слегка мазанул мимо ноты). Эва Мартон - хорошая Леонора, но, конечно, посмотреть стоит ради Долоры Заджик. Не пережимает, кулисы зубами не рвёт, но ах!

Также хочется отметить Шеррила Милнза в партии графа ди Луна и Джеффри Уэллса в партии Феррандо. Роль Феррандо считается проходной, она и правда небольшая, но на неё ложится большая смысловая нагрузка. Начальник стражи должен в своей арии обрисовать экспозицию, в которой, собственно, завязка всей драмы. Поэтому нужен певец с хорошим голосом и драматическим талантом, чтобы нагнать страха и ужаса не только на хористов, но и на зрителей.

Да и вообще: пусть плюшевые шторы, но как они, чёрт побери, играют! И вокально и драматически! Старая школа!

Состав ЗДЕСЬ

Мне редко нравятся постановки этой оперы ("Кармен" Бизе - уж сколько я их просмотрела, а ещё больше прослушала!), но конкретно эта мне в целом пришлась по душе, и Анита Рачвелишвили там очень хороша. Ещё не столь телоносна, как сегодня (это постановка 2014 года), красива, темпераментна и голосиста (красота, темперамент и голос при ней и сейчас). Нигде не пережимает. Прекрасная, на мой взгляд и на моё ухо, Кармен. Давно такой не слышала.

Антоненко, конечно, - это слёзы, но всё лучше, чем он же в партии Радамеса в том же "Мете", когда я мечтала, чтобы они с Нетребко в последнем акте "Аиды" уже бы наконец задохлись в своей гробнице и перестали мазать мимо нот.

Тореадором там Абдразаков, ежели кто его любит. Я не очень.

Посмотрите, трансляция будет длиться до 1.30 по Москве.

https://players.brightcove.net/102076671001/ShNTDWXQ_default/index.html?videoId=6166931451001

И ещё из военного дневника моего деда (см. здесь о его службе)

12 июня, понедельник, 1944 г.

Сэкономил буханку хлеба, отнёс портному, нужно брюки перелицевать. Хорошо бы их перед тем выстирать в море, да некому. Эх! Коханюшка, была бы ты здесь. Ну ничего, завтра вечерком поеду на 2-ю речку, спущусь к морю и постираю, в темноте никто меня не увидит, а на совести будет чисто, т.к. не искать же мне знакомства из-за того, чтобы мне стирали (а бельё уже давно сам стираю, когда моюсь под душем по субботам).

Вот эти строчки из моего быта по достоинству оценит только Леночка, к ней я обращаю свои думы, свои чувства. Время 1.15 ночи на 13-е. Ложусь спать.

Да свидания, мои родные - Лена, Натуся и Санюшка!

14 июня, среда, 1944 г.

Вчера ездил на 2-ю речку стирать плащ и брюки. Езды всего 8 мин. За это время разговорился в тамбуре с одной дамой, потерявшей мужа в прошлую финскую кампанию. Приглашала к себе в гости. Она, видимо, и меня мерит под общий аршин.

Я постирал, вернулся домой, вечером рассказал Николаю Никитовичу об этом приглашении. В ответ на это выслушал назидательный случай. В кино один "американец", покупая билет на руках, познакомился с одной молодой особой. С кино вышли они уже знакомыми. Она попросила проводить её до дому. "Дома свет, старики не спят, зайдём посидим!" Зашли. Угощают чаем. Приглашают остаться ночевать в комнате дочери, а она будет спать в другой комнате.

Раздеваясь, молодой человек наткнулся на труп под койкой. Слышит за стеной разговор дочки с родителями о нём - куда он лёг головой. Не раздумывая, молодой человек выпрыгнул через окно со второго этажа, его встретила злая собака. Он поднял крик, обход военный явился на крик и раскрыл эту картину.

В условиях Владивостока случай вполне правдоподобный и назидательный для легкомысленных голов. Для меня - лишние подтверждения правильности моего поведения.

Сегодня ухожу на о. Русский. Мои дорогие Лена, Натуся и Санюша, едем со мной, укроете меня от всяких невзгод и принесёте счастье.

А.К.

( Collapse )

Среда, 21 июня 1944 г.



Сижу работаю за столом, хожу ли по улице, порой почувствую её так близко, меня охватит такое неизъяснимое чувство милой, сердечной грусти, что кажется, что кажется, вот только что была здесь, что-то мы делали или мечтали, - что я забываю в эту минуту всё. Чаще всего это бывает под влиянием воспоминания нашей совместной жизни в доброе довоенное время.

Нет, скажу точнее.

Порой неосознанно, самопроизвольно всплывают в памяти милые моему сердцу картины из прошлой нашей жизни с Леной, вспоминаются её отдельные выражения, мысли, ласковый взгляд. Иногда кажется, что вот она теперь, тоскуя обо мне, что-то делает дома и ведёт с детьми сердечный, ласковый разговор, поучает. Все живут мыслью обо мне и глубоко чувствуют меня, тоскуют. Эти картины на мгновения кажутся мне яркими, реальными; как будто я на мгновение возвращаюсь во времени назад, переношусь в ту обстановку, в которой вспоминается мне картина, и тогда не существует данной минуты со всей окружающей меня действительностью: я весь там, дома, в семье, до войны.

Потом это как вспышка, ярко блеснув, погаснет, иногда даже не успев запечатлиться в памяти моей, и я возвращаюсь снова в данную минуту, в данную обстановку, стараюсь ещё раз воскресить в памяти этот образ, чтобы понаслаждаться им, но увы... старания напрасны! Только тоска, как морской прибой, нанесёт могучий удар моему сердцу, после чего оно ноет и болит, и я не нахожу себе покоя долго-долго. Нет, я ещё не научился это чувство выражать мыслями, словами. Это святое, созданное душой, мыслями без слов, это (теперь я понимаю глубже) и есть любовь. Да! Я люблю их пламенно и нежно, как красоту мироздания, почитаю святостью, как Бога.

А.К.
Владивосток.

Из военного дневника моего деда Артемия Аверкиевича Кулика. "Они" - это моя бабушка, Елена Прокофьевна, и дети: мои мама и дядя, ныне покойный.

( Collapse )

Мальчики, разумеется, тоже могут накатить, но обращаюсь я именно к девочкам. Сейчас объясню, почему.

Я родилась четырнадцать лет спустя после окончания войны. Когда мы росли, она была ещё как будто рядом. Это было недавнее. Наши родители застали её детьми, хотя у некоторых воевали не только деды, иногда бабушки, но и отцы (воевавших матерей в моём окружении не было, но это не значит, что их не было вообще - были). Деды, которые воевали, о войне не рассказывали. Это я сейчас понимаю, почему. Потому что война - это страшно. Бабушки, хлебнувшие недоли в тылу, были немного откровеннее. Больше всех делились своими детскими воспоминаниями родители.

А мы с моей тогдашней лучшей подружкой играли в войну. Нет, мы не строчили из палочек, которые превращались на время игры в автоматы, та-та-та по немцам. Мы постоянно убегали и спасали детей. Своих кукол, мишек, зайчиков - у нас обычно было по одному ребёнку, потому что мы в то время были у своих родителей единственными. Мы прятались с детьми в лесах. Мы пробирались ночью через болота. Мы жили в шалашах. Наши дети плакали от голода. Мы, пяти-шестилетние козявки, тогда, конечно, ещё не понимали, как это страшно, когда твои дети плачут от голода. Мы не знали, каково было оказаться "на оккупированной территории". Мы просто играли в то, о чём нам рассказывали старшие. И о чём читала воспитательница в детском саду.

И чем старше я становлюсь, тем больнее мне читать про страдания женщин и детей - того самого "гражданского населения". Хотя солдаты тоже были чьи-то дети, и какие-то матери потеряли своих детей. Как-то я смотрю на это глазами женщины, матери, и думаю о том, что любая война - это потоки женских слёз. Как-то разговаривала с одним итальянцем своего возраста - он сказал, что дед у него воевал, а я подумала: вот, наши деды были врагами, а наши бабки одинаково ждали их с войны, и мне жалко обеих - и русскую, и итальянку.

Давайте, девочки, накатим, за то, чтобы больше не. Никогда. Чтобы маленькие девочки не ждали папу, как моя мама когда-то. Чтобы нам не оплакивать наших выросших маленьких мальчиков.

Не чокаясь. За тех, кто не вернулись у нас. За тех, кто вернулись и ушли позже. За все реки слёз женщин в наших семьях.

...И перекрыла Енисей!

Ладно, насчёт Енисея я загнула, а картину под названием "Ковидные итальянцы сидят на карантине" правда вышила. Два месяца с лишком горбатилась (ну не сутками напролёт, конечно, - так, по три-четыре часа, и иногда пропускала дни). Вот что вышло - снимала на свою двухпиксельную камеру, вышивка лежала на подушке, отсюда неровность линии:

( Collapse )

А где бы всё-таки найти багетную мастерскую? Кажется, у нас в Доме учёных была?

Я вот теперь маюсь выбором Буриданова осла: вышивать ли портрет мадам де Помпадур (тот, что в зелёном платье) на 14-й "Аиде" белорусского производства (натуральный лён, но попадается костра в нити, из-за чего плетение не всегда ровное) или на белой 18-й, немецкой? Оппортунист мямлит, что 14-я мне больше по глазам, да и сама вышивка внушительнее размером получится, а перфекционист напоминает, что там, где надо вышивать лица, чем мельче каунт ткани, тем лучше! А ведь ещё у меня лежит начатая "Золотая" подушка от "Золотого руна", но, чёрт, чёрная канва... Помню, в каком-то вышивальном магазине видела "приблуду": светящаяся доска, над которой комфортно вышивать на чёрной канве - дырочки лучше видно, так как они подсвечены снизу. Я сейчас таких вытребенек в магазинах не вижу, поэтому задумалась, чем можно такую доску заменить.

А у меня ещё призрак дамы в ночном городе от "Риолиса", ещё два итальянских дворика, "Римская" подушка и две подушки в подарок детям, и картина в подарок. И это ещё не все закрома Родины! Ещё рушник лежит, вышиваемый набором, и русский народный костюм. Но, как говаривал один мой давний-давний кавалер, "зачем, к чему всё это?" Всё тлен и суета, а бытие наше - пузыри на воде. Пойду я доставать пиццу из духовки. Она-то материальна.

Итак, в прошлом посте речьу нас зашла о лебедятах. Некий писатель Андреев, Иван Иванович считал их некрасивыми. Прямо-таки гадкими считал.

( Collapse )

* * *
А теперь отгадка - что там не так с этой картинкой, изображающей встречу подросшего Гадкого утёнка с сородичами.

( Collapse )

Раз уж у нас и вчера были лебеди, то сегодня я хотела написать ещё один пост про них, но отложила на завтра, потому что сегодня предлагаю вам отгадать загадку.

Как известно был такой датский писатель Ганс-Христиан Андерсен. И у него была сказка "Гадкий утёнок". Про лебедёнка, который волею судьбы вывелся не на озере или в камышах на протоке, а на птичьем дворе. И пришёлся там не ко двору, и подвергся травле, и вынужден был бежать, и претерпел много-много злоключений. А кончилось всё хорошо. Если кто не помнит всю сказку, текст здесь. (Господи, как мне жалко было лебедёнка в детстве, как я плакала!)

А я процитирую только счастливый конец:
( Collapse )

Внимание, вопрос: что не так с этим лебедем, подросшим Гадким утёнком (он справа)? В чём это изображение идёт вразрез с текстом Андерсена? В чём ошибся художник, рисуя встречу Гадкого утёнка с сородичами?

На самом деле там две ошибки, но одной можно пренебречь.

И дополнительно: что за вид лебедей изображён на картинке? Просто и здесь есть некоторое противоречие с текстом Андерсена.

P.S. Либико Марайа с его картинками я любить не перестану, даже если он ошибался, рисуя сценки с лебедями.

ОТГАДКА